| 『 水源 』（摩天楼） |
神谷武夫
映画 『摩天楼』の原作小説の日本語訳がこの夏に出版された、と言えば、年配の建築関係者なら誰もが エッと驚くことだろう。映画とは題名が異なる上に、訳書ではそのことが強調されていないし、そのような宣伝もなされなかったから、建築雑誌でも全く紹介されなかったので、この本のことは、建築界には ほとんど全く知られていないからである（出版社の 販売戦略のミスだと言えよう）。 『摩天楼』では、主人公の建築家を 当時のハリウッドの大スター、ゲイリー･クーパーが演じ、ヒロインをパトリシア･ニールが演じた。 私がこの映画を見たのは、たしか学生時代にテレビ放送でだったから、放送時間にあわせて ところどころカットされていて、少々話が わかりにくかったが、全体としては、何という 楽天的なハリウッド映画かと、あきれたものだった。 「ゲルツェンとロシアの風景」に書いたように、当時の私は むしろ「戦争の真の終り」のような シリアスな映画における建築家像の方に リアリティを感じていたのである。
しかし、今年の初めに、あるオーストラリアの女性（その父親は フランク･ロイド･ライトを偏愛する建築家であるという）から「ライトをモデルにした建築家の小説」があり、しかも実に面白い という話を聞いた。 それが、この "THE FOUNTAINHEAD" で、早速 本を取り寄せてみると、それはまさに あの映画の原作であることがわかった。（「摩天楼」という映画の邦題が あまりにも うまい命名だったので、その原作も "THE SKYSCRAPER" というのだろうと思い込んでいたため、話を聞いた時には 気がつかなかった。）
ここには ストーリーは書かないが、日本に旧･帝国ホテルの設計もした 天才的建築家 フランク･ロイド･ライトをモデルとする ハワード･ロークという孤高の建築家が主人公であり、その師としての建築家 ヘンリー･キャメロン（そのモデルは言うまでもなく、ルイス･サリヴァンである）も登場する。 このヒロイックな建築家の系列と対比的に カリカチュアライズされて描かれるのは、ピーター･キーティングや ガイ･フランコンといった、真の才能はないにもかかわらず 現実世界で名声を獲得する保守的建築家たちである。（彼らのモデルは特定の誰かではなく、世俗的成功を収めた 建築家一般だといえよう。）
しかし、作者のアイン･ランド (1905-82) が描こうとしたのは、人間と この世界に関する観念なのであって、それを表現するのに最もふさわしい職業分野として、建築家を選んだのに過ぎない。 彼女が求めるのは、孤立を恐れぬ 高邁な独立心であり、自己の欲望に正直な人間であり、何物にも規制されない創造的能力であり、低劣な集団からの迫害と徹底的に闘う精神である。そうした あり方が可能ではないかと感じたのが、建築家という自由業であり、そして それを象徴するかのような 同時代のフランク･ロイド･ライトを見出したからこそ、彼女の理念を体現する主人公を 建築家と設定したのである。
 
監督：キング･ヴィダｰ、主演：ゲイリｰ･クｰパｰ 彼女は直観的に、建築家の持つ２面性を見抜いた。 市民社会に奉仕するプロフェッション（献職）としての建築家と、自己実現をめざす クリエイターとしての建築家と。 利他主義を奉じがちな前者を ランドは否定し、後者の「利己的な（金銭や地位に対してではない）」、創ること それ自体を目的とした 自己中心主義の姿勢こそが社会を動かし、発展させる原動力だと断じる。 それは創造者であり、無から有を産み出す存在であり、その強固な意志を 何者も妨げることのできない 絶対者である。 近代の分業化の社会にあって、人間は そのメカニズムの部品のような存在に なってしまった。歯車の一員として 他者の間に埋没し、黙々と その役割を果たすことこそが善である とされる、あるいは、人間が歯車の一員としてしか存在しえないようなシステムに 否応なく組み込まれてしまった。ランドには、それが我慢ならない。人間は単独者として、自ら 全体的な価値を創り出す存在であるべきだし、自己の欲望を全面的に押し出してこそ、はじめて 世界における 意味のある存在だと 考えるのである。 そして 近代以降の社会を見渡したとき、そうした存在が可能であるかに見えたのは、政治家と建築家であったのだろう。政治家の場合には、社会の あるいは国家の アーキテクトであったとしても、調停家としての役割を果たすことが 最大限に要請されるし、そうではない自己実現の道を選ぼうとするなら、衆愚政治による 大衆操作の支配者となるほかはない。一方、建築家の場合は、現代社会にあっては珍しく、歯車の一員としてではなく、神のような創造者として、無から有を、ひとつの全体像を、しかも巨大なスケールのモニュメントを、自分の力と才能で創ることができる、と考えたのである。現実には存在しそうもない 絶対者として、ハワード･ロークという建築家を造形したのだった。 アイン･ランドは 自己の思想を「オブジェクティヴィズム」（客観主義）と名づけたようだが、私には、『唯一者とその所有』を書いたドイツの哲学者、マックス･シュティルナー (1806-56) のアナーキズムが 一番近いのではないか と思われる。 ヘーゲル左派に属しながら、自我と その唯一性を すべての価値の根源におき、実存主義の先駆ともなったシュティルナーの思想こそ、主人公のハワード･ロークに与えられた 本質ではなかろうか。
訳者の藤森かよこ氏は アイン･ランドの作品と思想に 完全に没入してしまい、ランドの研究と その思想の普及のためのサイトを 立ち上げている。訳書には 十分な解説が書かれていないので、藤森氏のランドに対する理解と解釈は、そちらを見ていただきたい。（「藤森かよこの 日本アイン･ランド研究会」） ところで、インターネット時代の 本の流通のしかたは 面白い。日本語版は ソフトカバーで、大部数でないせいであろう、税込み 5,250円もするのであるが、その原書を インターネットで カリフォルニアの古書店に注文したところ、ハードカバーの The Bobbs-Merrill Company 版が 航空便によって わずか３日で届き、しかも価格は、送料込みで 19ドル（2,050円）という安さだったのである。とは言え、この大長編小説を 英語で読むのは 骨が折れる。日本語訳の本書が 広く読まれることを 期待するものである。 （2004/ 12 /23） |
神山典士（こうやま のりお）の『ペテン師と天才』（2014 文芸春秋）を読みました。１年前に世の中を騒がせた事件、佐村河内（さむらごうち）守という「稀代のペテン師」が全聾（ぜんろう）の作曲家をよそおい、ピアノ･ソナタや交響曲のCDを何十万枚も売り上げたが、それらは全て新垣（にいがき）隆という「天才的」作曲家･ピアニストが ゴースト･ライターとして、17年間にわたって作曲し提供してきたものだった、という驚くべき事実の全容を解明したものです。
よくもまあ、こんな 小説のようなできごとが、21世紀の日本において成立したものだと あきれますが、これをドストエフスキーか三島由紀夫が小説にしたら、さぞかし面白いものになったことだろう とも思えます。しかし実は、これとよく似たストーリーが書かれ、20世紀のアメリカで 700万部を売った大ベストセラー小説があります。しかも、主要人物は音楽家ではなく、建築家です。
ピーター･キーティングという似非（えせ）建築家が、一世一代の仕事の設計を 天才的建築家であるハワード･ローク（フランク･ロイド･ライト をモデルにした と言われる）に、ゴースト･ライターとして設計してほしいと頼みます。ロークはそれを引き受け、設計料もいらない、設計者名も出さなくてよいが、しかし 設計内容は一切 変えてはならない、という条件にします。ところがキーティングは周囲の圧力に負けて、一部 設計を変更してしまいます。怒ったロークはついに ･････、というものです。
これはアイン･ランドという女流作家（思想家）が書いた『ファウンテンヘッド』という小説で、ゲイリー･クーパーの主演で映画化されると、日本における題名は『摩天楼』となりました。この小説が 60年もたってから藤森かよこ によって翻訳され、2004年に『水源』という邦題で刊行されました。これら２冊の本（『ペテン師と天才』と『水源』）を読んで、作曲家･新垣隆と、建築家･ハワード･ロークの生き方を比較するのは、実に興味深いと思います（1,000ページを超える小説を読む 気概があればの話ですが)。
（ 2015 /02/ 25 ）  （ 『フランク･ロイド･ライト全集』 第７巻、1988、A.D.A. Edita Tokyo より ）
二川幸夫氏による『フランクロイドライト全集』第７巻、モノグラフ 1942-1950 を見ていたら、ライトが 1946年に アイン･ランド邸の計画案を作っていたことを知りました。ランドが アメリカ西海岸に住むことを計画して、まだ土地も買っていないうちに、ライトにスケッチを描いてほしいと熱望したそうです。ライトは 丘の斜面に建てるような、少々 落水荘に似たタイプの住宅のスケッチを描きましたが、結局 ランドは ニューヨークのマンハッタンに、かつて リチャード･ノイトラが設計した家を買ったので、実現しませんでした。 （ 2023 /05/ 14 ）
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