| 『 迅四郎の窓 』 と 『 小萩抄 』 |
神谷武夫
| 『 迅四郎の窓 』 と 『 小萩抄 』 |
神谷武夫
「愛書家」にとって避けては通れない峠が いくつもあります。その一つは「武井武雄」峠です。1935年から始めて 1983年に亡くなるまでの 50年近くの間に 武井が作った 139巻もの「刊本作品」を、愛書家だったら まったく無視することはできません。彼の制作した本は 当初は「豆本（まめほん）」と呼ばれていましたが、私は ごく小さな愛玩物としての豆本には あまり興味がないので、武井武雄の仕事に興味を持ったのは ずいぶん後になってからです（もっとも武井の本は、豆つぶと形容されるほどの小さなものではなく、小型本というべきものでしたが）。もともと私は古書の「コレクター」であったわけではなく、インド建築やイスラーム建築の古書を 研究上の必要にかられて 海外の古書店を探索しては 購入することが多くなったことから、次第に建築書以外の古書や挿絵本にも手を出す「愛書家」になってしまったわけです。 そうなると、「書物芸術」を 後半生 探求し続けて 通常 300部限定の実験的な小型本を作り続けた武井武雄の本も、何冊か 架蔵しないわけにはいきません。そこで彼の いわゆる「刊本作品」の中から 特に興味深い形式で、しかも 私好みの本を２冊選んで、古書店にさがして、だいぶ前に購入しました。第 80巻の『迅四郎の窓』と、第 92巻の『小萩抄』です。どちらも 読むことよりも 見ることが主体の本で、ページ数は少ないので、その 大部分のページを ここに紹介しようと思います。もちろん これらを HP上の写真で見ただけだは、どちらも 実際の「本の魅力」を感得することは できないので、強く興味を持たれた方は、古書店やネットを探して、実物を手に入れてください。
武井 武雄（1894-1983）は 通常、童画家、版画家、童話作家、造本作家などと 肩書が付けられています。その活動は多岐にわたりますが、1974年（昭和49）に 筑摩書房から出した作品集は、第1巻「童画」、第2巻「版画」、第3巻「刊本作品」となっていて、それが武井自身による活動区分だったので、この３分野に彼の主たる作品が属し、他の活動は、いわば「余技」ということになるのでしょう。この「古書の愉しみ」で扱うのは、当然のことながら、書物芸術を探求した「刊本作品」のみになります。
武井武雄は長野県の岡谷市の裕福な旧家に生まれたので、若き日に あまり経済的に困らず、自由な生き方ができたようです。早くから画家を志し、東京に出て 東京美術学校（現･東京芸術大学）の西洋画科（油絵科）に入りましたが、黒田清輝や藤島武二のアカデミックな西洋絵画教育には 十分に 没入できなかったのか、戦災で焼けたこともあり、武井の油絵は ほとんど残っていません。1919年（大正７）に卒業後、1年間は美校の研究科に残って版画、特にエッチング（銅版画）を学んだので、それが 彼の主たる活動分野の ひとつとなりました。
しかし彼の活動は平面画にとどまらず、立体的な創作玩具の製作も始めて、毎年 日本橋の三越で「イルフ･トイス (ILF Toys) 展」を開催しました。この「イルフ」というのが「古い」の逆読みで、「新しい」を意味し、これが彼の人生の、常に新しいことにチャレンジしようという姿勢をあらわす 標語のようになりました。現在 武井の出身地の岡谷市には、主に彼の作品を収蔵･展示する「日本童画美術館」がありますが、これは むしろ「イルフ童画館」と呼ばれて 親しまれています。ところで、トイ（toy）は おもちゃの意ですが、複数形の toys はトイズですから、「イルフ･トイズ展」と読むのが正しかったでしょうが、武井は語感の好みから「イルフ･トイス展」と称していたようです。それらの玩具は戦災で失われましたが、復原されたものが イルフ童画館に展示されています。
『武井武雄作品集』刊本作品集、日本童画美術館、2010
武井武雄が 本づくりに熱中するようになったのは、いわば 偶然のなせる技であって、若いころから それを志していたわけではありません。毎年開催していた 日本橋三越での「イルフ･トイス展」を終了させた 翌年の 1935年から、今度は 新宿三越で 弟子たちによる「創作玩具展」を開催し、その折に「手慰み」程度のつもりで、『十二支絵本』と題した小型本（大きさ 14 × 12センチ）を 200部作り、これを会場で頒布したり、知り合いに進呈したりしました。この時、つまり武井が本作りを始めたのは、40歳という壮年期でした。翌年も 翌々年も、150部くらいの小型本を作ったら 人気が出て 固定ファンがつき、続刊を期待されるようになります。これを続けるつもりなど なかった本人も 意欲が出てきて、次第に本格的な本作りをするようになります（まさか それが 半世紀も続くとは思いもせずに）。 武井の本の初期の享受人たちは それを「豆本」と呼んだので、武井自身もそれを受け入れていましたが、豆本（ミニチュア･ブック）というのは 常識的に言えば10センチ以下の大きさ（文庫本の半分以下の大きさ）の本を言うのでしょうし、趣味の分野では わずか数センチのマイクロ･ブックなどもあります。武井はこの豆本という呼び方に違和感を持ち続けていたので、第42巻の『Ｑ子の奇跡』から「刊本作品」という名称を使うようになります。これは苦肉の策であったと思われます。刊本というのは、手書きの写本とは異なった、印刷によって刊行された本 という意味でしょうから、ほとんどすべての本は「刊本」であるわけです。しかし他に適当な言葉が見つからないことから、「書物芸術」の「作品」であるという意味を込めて「刊本作品」という造語をしたのでしょう。そこにはまた、本の本文から図版、装幀、造本、函にいたるまで、すべて一人の芸術家によって作られた芸術品であるという姿勢、意図が込められてもいます。したがって、武井の本以外には、この特殊な名称は使われません。
タイトルの下に、APR STAINED GLASS とある。 函の大きさは、18 × 15 × 2.3 cm 
第４巻の『善悪読本』までは普通の凸版印刷でしたが、第５巻の『童語帳』では全ページを木版画とし、以後 毎回 印刷方法や印刷面の材料を変えて、種々の実験的な本作りを行います。時には古代エジプトの紙であったパピルスを４年がかりで栽培して本作りをしたり、銅版画や石版画や木版画で印刷したり、紙のかわりに布やスチレンペーパーを使ったり、ありとあらゆる技法、材料、テクニックを開発して、89歳で亡くなるまでに 139巻もの 種々多彩な小型本を制作したのです。時には螺鈿細工や磁器板を 各ページに嵌め込んだりもしましたから、それを可能にしてくれる工芸家や職人を探すのに 何年もかかったりしました。しかも、それらの本は通常300部限定でしたが、書店で頒布したわけではありません。かかった費用の実費で「会員」に頒布し、武井自身の労力はすべて無償の行為だったのですから、常軌を逸した 情熱の「本の芸術家」であったと言うほかありません。
会員と書きましたが、それは武井の「刊本作品」を所有することを願う「愛書家」たち 約 300人のことで、武井は彼らを「親類」と呼びました。この親類と武井との結びつきを深めるための『親類通信』（全54冊）や、それぞれの本の作成経過や裏話などの『武井武雄刊本作品 ひとりごと』（全25冊）といった小冊子を作って頒布したり、毎年 会場を決めて親睦会を開いたりもしました。武井の刊本作品を入手するためには「親類」になるほかはないので、その欠員待ちの人たちをメンバーとする「我慢会」なるものも できました。「親類」の人たちは、その所有する刊本作品を手放すことは禁じられていましたので、これらはみな稀覯本になってしまいました。しかし彼らの多くが、また武井本人も 鬼籍にはいって、古書業界に少しずつ出回るようになったので、私も入手することができたわけです。
武井武雄の「刊本作品」は ほとんどが函に入っています。和綴じの本もあり、その場合は「帙（ちつ）」に入れて 爪で留めます。したがって彼は本に被せるような「ジャケット」を 作ったことがないようです。函の多くは「夫婦箱（めおとばこ）」といって、片面開きの二つの函が背でつながっていて、本を入れて片方の函をもう一方に被せるように閉じるものです。これだとホコリが中に入らないので、本の保存には一番よいわけです。したがって、これは函ではなく箱と言います。「差し込み函」よりも作るのに手間がかかりますが、武井はこれを最も好んだようで、大半の「刊本作品」が夫婦箱に入っています。 『迅四郎の窓』は「刊本作品」の 第 80番目の巻で、武井が 75歳の 1969年の刊行ですから、今から 51年前の古書となります。その本体の表紙は背布装で、おもてに カラフルな絵があるので 華やかではありますが、まあ 通常の本のように見えます。ところが 内容は わずか 22ページしかありません。それも そのはず、紙の厚さが 1.5ミリもあるのです。これは厚い紙を２枚貼り合わせてあり、一枚は大きく繰り抜いて、そこにステンドグラスのような、黒枠にカラフルな樹脂板をモザイクのように入れ込んだ絵を嵌め込んでいるのです。本の常識を覆した本です。薄い紙に文字だけを印刷した本と、なんという違いでしょう。これは 「絵本」は絵本ですが、子供向きの絵本ではなく、大人の「愛書家」のための、大量生産はできない、といっても一冊だけの手作り本ともちがう、作者の構想と感性と才覚を総動員して、凝りに凝った、300部限定の「刊本」なのです。これ以外の すべての武井の「刊本」も、それぞれに新機軸を打ち出して 実験をした「創造的」な本となってい るわけです。
『迅四郎の窓』には、ステンドグラスが６点、左ページに挿入されています。それぞれの右ページには 武井自身による本文（物語）が 枠の中に 手書き文字で書かれたのを印刷しているので、これで 12ページになります。ステンドグラスといっても、色ガラスを透過光で見るわけではないので、もちろん本当のステンドグラスではありません。武井の最初の企ては、ステンドグラスのような本を作りたい！という夢想だったのでしょう。どうすればステンドグラスのような本ができるのかを探求するうちに見出したのが、APR という、当時 旭化成が開発中の「合成樹脂」でした。
『迅四郎の窓』 ステンドグラス-３の一部を 下から斜めに見る。
こうして 素材の探求から始まって、物語の創作、作画、レイアウト、レタリング、造本、装幀など、すべてを武井一人で行うという、完璧な「芸術作品としての本」を、139巻も作り続けたのです。建築でいえば、フランク･ロイド･ライトが 建物ばかりでなく、家具や照明器具、窓のステンドグラスやカーペット、食器や小物、時には壁画や彫刻までデザインしてしまおうとしたのにも似ています。
これが本文の第１ページの全文で、あとは５ページがあるだけですから、ごくごく 短い物語であって、迅四郎の活躍と成功、そして内省が 簡潔に語られます。ステンドグラスの絵柄は本文の内容を表現していますが、それより以上に、日本の題材とヨーロッパの装飾パターンやモチーフを合成して、和洋折衷の 新しい工芸絵画を創作したのだと言えます。
この本は 限定 300部のほかに、旭化成の希望もあり、この巻だけ特別に、「我慢会」の会員のためも含めて 200部を増加制作したので、合計500部の限定出版になったということです。
私の所有する もう一巻の 武井武雄の刊本作品『 小萩抄 』は、『 迅四郎の窓 』の４年後の1973年の刊行なので、今から 47年前の古書です。刊本作品の 第 92巻になる『 小萩抄』は、 印刷方法や材料の点では特別新しいことを実験した本ではありません。私が興味をもったのは「折本（おりほん）」形式です。折本というのは、文字や絵を描いた長い紙を 折り畳んで表紙をつけたものです。折っただけで 綴じてはいないので、厳密にいうと「本」ではないのかもしれません。「複数の紙片を片側で綴じて製本したもの」というのが本の定義だとすれば、長い一枚の紙は、むしろ「巻物」の一種だということになるのかもしれませんが、巻いてはいないものを「巻物」というのも奇妙な感じがします。そこで、長い紙を折り畳んだものは「折り本」と呼ばれますが、そうすると、これはやはり「本」だということになります。 一方、ユネスコでは「本 (Book)」 の定義を、「表紙を別にして 49ページ以上の本文のある印刷物」としていますので、それ以下のページ数のものは 本ではなく「小冊子（パンフレット）」ということになります。『小萩抄』も『迅四郎の窓』も「本」ではないわけです。そうすると、武井の「刊本」という名称も成り立たなくなってしまいます。しかし『小萩抄』は 絵巻物のような一続きの絵ではなく、2ページごとに独立した絵を 折ったものなのであり、ページ数が少ないとはいえ、表紙も扉も、奥付も、函のような帙もあるという、ほぼ完全な本の体裁をとった印刷物なので、武井が呼ぶとおり、「折本」という名称にしておきましょう。
武井武夫の刊本作品の中には、「折本」が２点だけあります。最初は 第33巻の『六之助行状』で、『迅四郎の窓』よりも一回り小さく、後の「可憐判」に近いサイズでした。『小萩抄』は その16年後で、もっと小型の、上下２分冊としました。おそらく一冊とすると紙の長さが２メートルにもなり、扱いにくくなるせいでしょう。もちろん 継ぐという手もありますが、ここでは軽快な大きさの２分冊にして、手に持ちやすくしたのではないかと思います。各冊の大きさは 17 × 6.3 × １cmで、左手で持って 右手でめくるのに、実に良い大きさです。
どういう物語かというと、戦前の日本統治下の台湾で生まれた小萩という日本人少女が、数奇な運命をたどりつつ成長し、盗賊団の団長にまでなります（上冊）。捕縛されたあと、実の母親にひきとられて日本に帰国し、生来優秀な能力をもっていたので女学校に行き、恋もし、発明家にもなり、といった「女の一生」です。奇想天外でありながら 他愛のない物語に、武井の独特な挿絵が たっぷり添えられているのが魅力の折本です。
イルフ童画館は、武井の出身地の長野県岡谷市にある 市立の美術館で、武井の童画、版画、刊本作品、ミニアチュールなど多数が収蔵･展示されています。2階の第１企画展示室では 内外の絵本作家の企画展などが行われ、３階に「武井武雄の作品展示室」､「武井武雄 刊本作品展示室」があります。正式名称は日本童画美術館で、武井以外の美術家の作品、童画も収集、展示しています。特にアメリカの絵本作家 モーリス･センダックのコレクションが充実しているといいます。岡谷市は、私の住む東京から遠いので、いまだに行ったことがありませんが、長野県のほうに旅行する方は、是非寄りましょう。イルフ童画館では、事前に依頼すれば、武井の刊本作品を 手にとって見ることが できるそうです。 ( 2020 /11/ 01 )
< 本の仕様 >
● 『小萩抄』 武井武雄 刊本作品 No.92、1973年（昭和48）刊行
メールはこちらへ kamiya@t.email.ne.jp
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